Madrid se está convirtiendo, poco a poco, en una ventana privilegiada para mirar el teatro que se hace en Colombia y en el resto de Hispanoamérica. Así quedó claro en un reciente encuentro con Ruperto Merino, director de Gestión de los Teatros del Canal, y Marcela Diez, directora del Festival de Otoño de Madrid, quienes reflexionaron sobre la apertura de la escena española hacia nuevas voces latinoamericanas y las particularidades de la producción colombiana.
En los Teatros del Canal, el público de la Comunidad de Madrid se ha ganado fama de ser uno de los más fieles y curiosos: sigue la programación con rigor, se informa previamente sobre las obras, asiste a charlas de contexto y valora el contacto directo con los creadores y sus procesos. Ese mismo público, que durante años estuvo volcado principalmente hacia propuestas europeas, hoy agradece que Hispanoamérica llegue con fuerza a su cartelera.
“Lo estamos haciendo gracias a su interés, a su apertura y también a nuestra propia forma de narrarnos”, se desprende de las conversaciones entre Merino y Diez. El diálogo no solo habla de una invitación desde España, sino también de la voluntad de las compañías colombianas de proyectarse hacia afuera con historias que, aunque ancladas en sus realidades locales, conectan con preocupaciones universales: memoria, conflicto, migración, identidad y resistencia.
Hace 50 años, el teatro madrileño se movía con temporadas largas y ritmos lentos, muy centrado en una tradición propia. El Festival de Otoño nació precisamente para romper ese molde y abrir la ciudad a lenguajes escénicos que no tenían cabida en la cartelera convencional. Hoy, esa vocación se renueva con la presencia de creadores colombianos que llegan con formatos híbridos, dramaturgias contemporáneas y apuestas que cruzan danza, performance, documental escénico y teatro de texto.
Desde España, la mirada al teatro colombiano ya no es exótica ni marginal: se le observa como un campo fértil, capaz de dialogar de tú a tú con las grandes escenas del mundo. Y desde Colombia, esta apertura madrileña se lee como una oportunidad histórica para consolidar puentes culturales duraderos, más allá de una temporada o una moda pasajera.
El Festival de Otoño, que alguna vez fue una anomalía en el calendario teatral madrileño, se ha convertido en un laboratorio de encuentro. Hoy, entre bambalinas y charlas con el público, ya se habla de una relación que no solo programa obras, sino que empieza a tejer complicidades creativas entre Madrid y Bogotá, entre los Teatros del Canal y los escenarios colombianos, entre los espectadores españoles y las historias que llegan del otro lado del Atlántico.
